Mr. 神經不正熊: 台灣博物館

雖然在台灣總督府博物館成立之前，已經有些私人收藏家以個人的名義進行文物蒐集且成立展示室，但「博物館」這個概念，是在台灣總督府博物館成立之後，才慢慢的為台人所知。

明治41年（西元1908年）十月24日是台灣博物館的生日，為了紀念兒玉源太郎與後藤新平為了台灣地區的付出，於是在台灣縱貫線全線通車的同年，設置了「兒玉總督．後藤民政長官紀念館」。博物館於大正四年（西元1915年）正式完工並正式更名為「台灣總督府博物館」，館藏內容以台灣本土的人文、自然史料、林業、農業、礦業及原住民文物，除了台灣地區之外，中國華南地區和南洋地區也是博物館蒐藏的對像。

直到現在的台灣博物館內設有人類學、地學、動物學、植物學及推廣組等五個研究組，蒐藏研究以台灣本土的文化歷史、生物物種及自然現象，並將成果透過主題展覽、教育活動、出版及各項合作計劃呈現，在台灣的學術界扮演著舉足輕重的地位。

在台灣光復之後，這次曾經是隸屬於台灣省教育廳，直至民國88年省政府虛級化以前，這裡的名字一直都是「臺灣省立博物館」。在這段期間裡，「台灣省立博物館」曾經於1961及1994閉館整修，並且在民國97年（西元1998年）被內政部評定為國定古蹟。

除了歷史的及學術上的地位之外，台灣博物館的建築樣式是近代建築中數一數二的傑作。照片裡的是台灣博物館門口的古典柱列，在形式上是非常典型的多立克柱式，柱頭少有裝飾，柱身有凹槽。

位於正立面入口上面的山頭，以繁複的花草紋飾以及泥塑的徽章飾為主，構成非常華麗的畫面。

至於屋頂上的圓球，是在開有窗戶的方形基座上以鋼筋水泥製成後再覆上銅瓦。在外觀上，圓形的球頂可以增加外觀上的視覺變化，在內部空間的營造上也會有更多可供操作的因素。

進到一樓大廳之後，才真正發現球形圓頂的功能。

在方型基座上開的窗戶，讓光線能夠穿過屋頂的透明玻璃，增加室內的採光。如穹隆般隆起的天花板上周圍鑲上了彩色玻璃，光線通過時又是另一種感覺了。

為了保留玻璃的原始風貌，我沒有拍下有光通過的那部分，基本上也是徽章和花草紋飾為主。

以前，在我還沒有認識台博館之前一直都以為，像這樣的樓梯，像這樣的大廳，只會出現在外國的某個皇宮裡（受了小時候看的「凡爾賽玫瑰」的影響）。所以每次當我來到這裡，總是會想像著穿著蓬蓬裙的華麗婦人從二樓緩慢的降到地面的畫面。

這是很標準的幻想。

台灣博物館的大廳很經典，接在相對狹小的玄關之後就是被挑高的大廳，這樣的設計方式能夠使得參觀者有「初極狹，纔通人；復行數十步，豁然開朗」的感覺。

比較專業一點的說法是：「讓參觀者的視線有向上感，營造出戲劇化的效果。」

雖然台灣博物館的外觀屬於古典樣式，但裡頭的裝飾走的是不折不扣的巴洛克風格，我想這個應該是最好的例証吧！

除了這個小小的例証之外，其實在台灣博物館裡的許多地方都可以看到帶有巴洛克風格的裝飾品。

既然都來到大廳了，那麼絕對不能錯過的東西還有環繞著大廳的32根科林斯柱式。

重點在於柱頭的部分。和剛剛提到的多立克柱式不同的地方也在這裡，科林斯柱式的特色在於柱頭的地方有向上捲起的毛茛葉。

「五步一樓，十步一閣。廊腰縵迴，簷牙高啄。」~~杜牧．阿房宮賦。

除了大廳本身極為精雕細琢之外，左右對稱的外外觀也是古典風格的表現手法。

台灣博物館最初的原型是以希臘神殿為發想，不僅結構嚴謹、注重比例、左右對稱且無時無刻散發著優雅的氣息。

只是日本人在興建台灣總督博物館的同時，把位於相同地方的天后宮給拆除掉，當時的神像被迎到三芝福成宮供奉著。目前還留在新公園裡的，只剩下當年天后宮被拆除之後的零件。現在的人們只能從這些小零件，再加上當年留下來的史料去拼湊出當年天后宮的景況。

在台灣博物館附近堆放著當年天后宮留下來的其它文物，官方說法是這些文物都尚待整理，只是先暫時放置著。